顾文彬画像

（1811-1889）

过云楼主人顾文彬是清代官员、词人、收藏家，他不仅精于书画鉴赏，而且也是一位出色的书画“设计者”。据江苏省苏州市档案馆藏顾文彬日记、家书等珍贵档案记载，他经常吩咐儿子顾承，请哪位名家题匾、题跋，如何组装书画册页等等。顾文彬曾构思《花天跨蝶图》，要求把他的小像背影置于蝶上，呈现他骑蝶飞上云霄、仙女持花相接的画面。从道光二十八年（1848）到同治十三年（1874）他先后请董小苑、任薰绘制《花天跨蝶图》，这两幅充满浪漫主义色彩的作品既是顾文彬十分自得的创意，也是他请画家私人定制的作品，并成为过云楼的珍藏。

清代 任薰绘《花天跨蝶图》（局部）

请董小苑绘就《花天跨蝶图》 

名家题跋增光添彩

顾文彬以收藏著称，深谙书画之道，对作品的布局和内容表现颇有研究。

清道光二十八年（1848）春，顾文彬请胡芑香为其画小像，请董小苑绘就《花天跨蝶图》，并将此图携往京城把玩。那年秋天，顾文彬填《春从天上来》一阕：

霞举轩轩。控绰约春驹，便学骖鸾。絮云铺学，花雨行天。招手雾髩风鬟。洒盈裾露蕊，泻粉翅，都化珠圆。笑痴龙，种相思瑶草，辛苦耕烟。琼楼旧时明月，照鹤背吹笙，似此高寒。玉佩徐要，金幢遥引，未须鹊羽桥填。奈钗鸣钏动，易催醒，栩栩游仙。问银湾，莫浮红漾碧，流到人间。

过云楼主人顾文彬写的家书及日记 ( 江苏省苏州市档案馆藏）

翌年春，清代著名书法家何绍基在京城陶然亭宴请顾文彬、张穆学、金镛、胡焯等同僚，把酒言欢之际，顾文彬出示此图，请他们观赏并题跋，张穆学、金镛、胡焯纷纷留下墨宝，何绍基不仅题写引首，还作长诗题跋：“好花十万碧云回，天女殷勤费翦裁。妙是玉腰奴解事，等闲驮取慧郎来。何处楼台十二城？朗吟风送步虚声……尘海今逢蝶背仙。苍茫絮果与兰因，草草东风又送春。我自骑牛君跨蝶，相逢一醉及花辰。”何绍基曾请画家为其绘制过《骑牛图》，故诗句中有他骑牛顾跨蝶之说。转眼7年过去了，至咸丰五年（1855），何绍基客居吴门，拜访了辞官还乡的顾文彬，再次欣赏《花天跨蝶图》，他感慨万千，当年同在京城为官，而今双双归隐江湖，相聚吴门。于是，何绍基又题诗一首：“碧瑶天化水云苍，蝶梦醒余海气凉。玉笛梅花吹不落，依然旖旎一身香。”

晚清著名才子、书画家冯志沂题诗一首：“竟将蝴蝶作春驹，手拂浓花上碧虚。仙侣相逢应一关，骖鸾骑鹤总粗疏。定是无情定有情，云中蝶背宛相迎。丹青一任凭虚写，莫遣人间识姓名。”名臣潘世恩之子潘曾莹、潘曾玮等人也纷纷题诗，名家题跋无疑为这幅画增光添彩。

尽管《花天跨蝶图》上留有何绍基、陶梁、吴云、蒋德馨、许锷等19位好友的题诗题跋，并与画装裱成长卷，被顾文彬视为珍宝，即使在咸丰十年（1860）顾家逃难之时也未遗失；然而，他内心对董小苑画的《花天跨蝶图》并不满意，认为“董公画笔尚嫩”，又是绢本。时隔24年，到同治十一年（1872）十二月，他萌生了请任熊之弟任薰重绘此图的想法，并与三子顾承进行沟通。

任薰（1835-1893），浙江萧山人，字舜琴，又字阜长，其父任椿擅长绘画，任薰与兄任熊均宗老莲（陈洪绶）笔法，以画名世。同治七年（1868），任薰与任颐（任伯年）离开家乡来到苏州，以卖画为生，后奔波于苏州、上海两地。任薰与任熊、任颐、任预（任熊之子）并称为“海上四任”。同治年间任薰的二十四页画以高价被人收藏，与英年早逝的任熊画作价格不相上下，价格的高低一定程度上代表了画家绘画水平的高下，某种程度上也体现了其作品的收藏价值。

顾文彬非常欣赏任薰的作品，认为他的笔墨足以与任熊“竞爽”，因此多次要求顾承请任薰临摹古画名作。在同治十一年十二月十八日（1873年1月16日）的家书中，顾文彬希望任薰能够重画《花天跨蝶图》，“须二丈余长，以奇丽为主，兴到即画，不必限以时日，笔资俟画毕酌量致送，先与言明，决不菲薄。我之小影仍作背面形，骑于蝶背，高低悉照原卷，以便将题咏移入耳”。顾文彬既许以润笔从优的待遇，又强调“花天跨蝶图是绝好题目，辟前人所未有”。

翌年二月初二日，时隔一个半月，顾文彬又从宁波致信苏州家中，询问任薰是否动笔画《花天跨蝶图》。在这封书信中，顾文彬对顾承进行艺术指导，提出自己的构想：“所画散花天女，开相宜艳丽，不可过于古拙，其卷愈长愈好，丘壑愈奇愈妙，不必限以时日，兴到即画。”顾文彬深知慢工出细活，不能急于求成，画画要“兴”之所至方能达到预期的效果。任薰是职业画家，以卖画为生，银子的多少决定成功的概率，顾文彬再次关照顾承“将来多送些笔资可也”。由于任薰在沪、苏两地颇有声名，绘画“生意”繁忙，顾文彬让顾承“须切实致意”，方能打动人心。从顾文彬日记、家书等档案记载中，我们可以了解顾文彬善于把握人的心理，了解对方需求，动之以情，“诱”之以利，以达到目的。

然而过了半年，到了同治十二年（1873）八月，顾文彬从宁波到杭州负责浙江省秋闱事宜，任薰那边还没有动静，他心里不免有点着急了。顾承于九月初五日从苏州到杭州，搬入贡院，陪伴父亲。父子私聊时，顾文彬要求顾承回苏州后先送些润笔给任薰，并以借观任熊的《姚大梅诗意图》为由，催促任薰早日动手画《花天跨蝶图》。任薰与兄任熊感情甚好，《姚大梅诗意图》是兄长的代表作品，在他的心中分量很重，以此为“诱惑”必然促其《花天跨蝶图》早日完成。除了《花天跨蝶图》外，顾文彬还希望任薰临摹陈洪绶的《罗汉卷》，认为陈氏“用笔之沉着，设色之古雅，相貌之庄严，衣服之变换，色色精到，真欲空前绝后”，目的是将任薰临摹之作与任熊的“诸仙祝寿卷裱成一对”，在顾文彬眼中任氏兄弟作品为“近人中名笔”。可惜，由于任薰开价颇高，此事暂被搁置。

不巧的是，《花天跨蝶图》还没开笔，任薰却生病了，总不能逼病人作画吧。顾文彬在十月二十二日的家书中叮嘱顾承说：“阜长待其病愈，先画花天跨蝶为要。”任薰一病，多少耽搁创作进程，直到同治十三年（1874）六月此图似乎接近尾声。在十七日的家书中，顾文彬写道：“花天跨蝶图阜长曾否补完？旧图寄来，我欲加跋，便可以旧跋拆入新图重装耳。”原来，他要重新加跋，而将董小苑画上的原跋拆下来，重新装裱到任薰的《花天跨蝶图》上。仅过了一周，顾文彬再次在信中提及将董小苑的《花天跨蝶图》寄到宁波之事，待他“补录旧词，加以新跋，庶可与新图合装耳”。

那么，任薰是何时完成《花天跨蝶图》的呢？从七月初三日顾文彬告诉顾承“昨收到跨蝶图、卞润甫扇面”，按当时宁波与苏州书信往来所需时间推算，任薰的《花天跨蝶图》当在六月底前初步完工。此图上落款时间为甲戌秋八月，“为艮菴先生补图，萧山任薰阜长写”，由此可见，当顾承寄出董小苑所画旧图时，任薰构图也差不多完工了，只是画作需要精心打磨，故至八月才最后收官。顾文彬从同治十一年十二月十八日（1873年1月16日）提出想法，到同治十三年八月（1874年9月）任薰完成画作，经历了1年零8个月的时间，当然真正作画的时间不会太长。

清代 任薰绘《花天跨蝶图》（局部）

清代 任薰绘《花天跨蝶图》（局部）